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审美价值勾道徳价以及因果关联与符号关联仍然

一段散文,—段,甚至包括所谓的诗体散文,经过分析,都可以分解i二系列注解,定义和结论恰恰是通过这些方法,书向前发展了。这个是一个强有力的概念,舍助于造成E大的音乐表现力。电影具有思维流动的节奏,存在时空中自由变化的能力,……电影投射出的是纯粹的思维,纯粹的梦境,纯粹的内心生活银蓰上梦境化的现实之所以能前后变化,是因为它实际上就足一神永恒的、无处不在的虚幻的现在。在历史上,两神符号的产生并没有先后,却各有所长。舞蹈的基本幻象,是一个特别丰富的经验,就象音乐幻象、造型艺术的幻象那样直接,但更为复杂。所以,我们在一幅图画中得到了更为普遍的生命概念,在我面前冇一+-丨分有@的选集<艺术寒论艺术>由罗伯特钎德华特和马可苡夺斯痛辑以后所有引a除特祷说明均出于此书,画布自身的生气和作为整体的表面。细节还有待补充,岜多的变化电~待介绍……这样的诗联将合更深地位根丁人类的经验,埘不嚴椬根于偶然的想象,因此》它对心义的感染力也沈更大:如果知识是仝面的、足够的,艺术软应该ii〗来肩莰观实,……,这样,实用与艺术就不会分离r广(出处同上,第214页)。毫无疑问,大多数读者早就理解了这里的主观时间即真实的时间9或绵延亦即柏格森试图获得并认识的东西。动物-^即使是高度发达的动物——突然遇到死亡的威胁,都会本能地逃避,如果葡京新娱乐真是很自然地死去,它们大概不会体会到死亡是怎样来临的。

此外还应说明:他俩都知道,也让我们知遒他们用这个词表示什么意思。为了使诗歌世界在想象上保持连贯性7它必须由符合想象方式的事件来构成,那种想象方式也就是朴实的体验的方式,其中行为与感情、审美价值勾道徳价以及因果关联与符号关联仍然是结合在一起的。同种因素或和谐因素彼此重复着,色彩也彼此M平衡w着尽管它们实际没有重量,等等。但是,许多诗和几乎所有的散文,读起來多少要快于正常的说话速度。每首诗歌、每篇小说、每部剧本均包含着大梦的材料,它们可代表未曾言明的思考。然后用直叙的方式开始真正的故事。每-种概念对于艺术哲学来说都是一个重要主题,而基于其上的各种理论又分别具有各自专门的方法,这些方法或者相互抵触或者漏洞苜出。

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这旨先是歌词对于所有以文字为基础的音乐必须做的事情。④很显然,舞群的个性不是遭受任何攻击的实际生物,而合唱中的舞蹈者实际上也不是一群下等民众6所有这些实体都是它们从空间紧张身体紧张,甚至是从由音乐、灯i装饰,诗歌联想等创造出的不太明确的a舞蹈紧张的幻力的相互作用中浮现出来a<德国现代舞蹈》((现代舞>第22页)f现代舞蹈>,栩6页。但是,由于音乐是一种受时间约c的、行迸的现象,这就很容易使人们错误地认为,音乐的章节不过就是心理、物理事件的辜本,不过是一连串与感请生活过程相平行的事件,而不是一种不受其所象征的事物状况限制的符号投射(Symbolicprojection),换言之,它并不由于音乐的意味具有时间性,从而必须在时间系列中进行表现。全世界各地的雕象部出现在祭坛、庙墙、柱子和扶壁上。拙劣的音乐、雕像和绘画是亵渎神明的,因为任何腐败的东西都是亵渎神明的。婴儿的笑是因为他的愿望得到满足I只是因为悬念被打破,他的活力透露出来。同样道理,实际观察到的事怍,通过日记和信件记录下来的事件,都不是文学的要素而是文学的素材。

喜剧的自然气质是幽默——以至喜剧一词成了可笑的同义语。我认为,这种具有特殊性质的关系就是我们与一种符号之间的Q然关系,符号涵蕴费一个概念并把它表观出来,供我们思考,而不是供我们进行实际活动,它滤除了其感染力屮实际、具休的性质正是为了造成这种K离,艺术才完全以各种幻象为材料,这些幻象由于缺少实际的、具体的性质%作为一些符号性形式,很快就产生了距离。构成一件造型艺术,不是靠一些互相并列的因索,而是锥那些互相影响的因素。它是历史的真正制造者,不是记录历史,而是P字!,是对作为一个完整确立的事件结构(尽管还不完全ii/_专的认识,这个事件在空间与时间中继续,并自始至终以因果联系在一起p②怀特海曾对过去^在(英国诗U4奂国语宵》一书&第77jS中特森从G斯克待《人道主V的结构>中引用了一段有话奇羿风格的细粗糙的…它浍祛而不铕确虽然为了其实现要求着不梢ST的结构,但它的H的是钥确的他们〔怪异的设计师们〕意囝通过结构来传达充满活力和力的感谜……即一个通过它可以觉连续的生命81流之卉腾的巨大生命体》因此,在这方面个别明_性的{乏,就:不是消极的脒忽面是明辑的荽求。声咅劣体运动的领域,是一个纯粹的或译延续译者注)的领域。而他排斥所有空间结构的愿望,又使他一概地否定了任何结构的具体绵延。就我所知,唯布罗杰塞巾斯(RogerSessions,一位音乐家,却不是画家)清楚地觉察到这个是可塑空间的特点。由于上一代社会科学的影葡京新娱乐晌渗透到戏剧中来,从而产生了社会问娌剧这种空洞、短命、却也包含了少量真正戏剧的新剧种。

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