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因为它被组成一个可见的实用的领域个虚幻世界

傅园慧吃止疼药

悲剧的目的不在于事仿人的品质,而在于摹仿某个行动;剧中人物的品质是由他们的性格决定的,而他们的幸福与不幸,则取决于他们的行动,他们不是为了表现性格而行动,而是在行动的时候附带表现性格因此,悲剧艺术的目的在于组织情节(即布局)。梦境最值得注意的外在特征就是作梦的人总是居于梦境的中心。但是组织原则是它自己的》因为它被组成一个可见的实用的领域个虚幻世界的中心,种族领域,一个作为地理表象的自身》绘画在实际的二维表面上创造了视觉平面,我们眼前的景致、雕塑用实际的三维材料,即实际的体积创造了虚幻的能动的体枳;建筑则通过对一个实际的场所进行处理,从而描绘出种族领域或虚幻的场所。考虑到我是在完全形成了自己的观点之后,才有幸读到他的大作《艺术原理》,而我们的观点竟不谋而合,这一情况就更使我感到高兴,同时,我希望他也有同感。动词形式——-个纯粹语言要素-一通过创造一个幻的过去来实现文学的投射/但是,文学从中产生的过去包含着一个实际的个人历史所没存的统一性,闪为我们所承受的过去并非完全葡京新娱乐经验性的。一个艺术原理,如果不能得到全面的、毫无保留的应用,只能折中和规避,那就应该马上加以怀疑。在我们眼前展开的这个未来,为戏剧一开始展示出的那些行动予了重要意义,也就是说使产生戏剧动作的动机,戏剧动作在其中得以展开的情境具有重要意义。最为常见的困难就是从一个人物的角度变到另一个人物的角度,用这样一种审法去把握历史而又要保持印象的统一。诗人自a有时也喜欢某种方法,如斯温伯恩喜欢押头韵,布朗宁喜欢写独白,并且,有时运用得十分频繁而明显,以致使读者注意技法而忘了领悟它所创造的虚幻经验。在卡西尔理论的基础之上,朗格对信号与符号的本质作了进一步区分。

提尔亚德教授说,哥尔德史密斯吟咏奥本(即荒村K名~译者)时,意在让读者首先想到村落。人们经常谈起这种兴奋情绪,所以有拽人甚至超出艺术经验本身的范围去为它寻求解释,而且把它看作是那种被假设为与戏剧有笑的过去年代的宗教感情的残余。比如一个标示出中心的圆圈和从中心向外的放射状构图,总使人联想到花。不过,研究方法若在根本问题上出了差铕,只承认它的局限性,是消除不了人们的异议的。对于这些棘手的问题,我已尽力与之周旋。如果一个人采用一种新的优美的短语,一个新的形象,或一种新的节奏手段,去描给—个行动,或是加速,或是延缓,这一技巧对其他诗人当然有所触动。正是卡西尔——虽然他本人从不认为自己是一位美学家——在其广博的、没有偏见的对符号形式的研究中,开凿出这座建筑的拱心石;至于我,则将要把这块拱心石放在适当的位置上,以连结并支撑我们迄今所曾建造的工程,在此书中,艺术抽象的栓质,几乎没有接蜍到,而各种艺术的统一性,ffi然是y的这神研w的结果,我准备在下一部著作中对此进行探讨。

不论是新的有独创特色的如的发明,还是小说主题的采纳都不能称为创造的,只有象征愦感的作品的实现,哪怕以最典型的前后关系和方式来进行,方能箅得上是创造的。这种命运感只有在情绪特别紧张的不正常时刻才RE琼斯在《戏剧想象力>—书第40页,葡京新娱乐曾写到,aS识到现在——这就是剧场,这l是戏剧/莱D魏德尔在<编剧漫笔>中耽把戏剧动作是在连续不断的现在时刻中产生的a怍为w戏剧四大条件—,而且还说,M舞台上永远;S规在艺术家的意图第83页。其二则是指某种情感概念的形象性表达,即表现者对于某种更为广泛的情感的呈现&艺术所表现的究竟是这两种基本含义中的哪一种呢对此,朗格作了大量的分析。诗歌创作是完全独立自主的,以至许多比克莱恩更高明的作曲家,恐怕玷污了它们而不敢把它们变成一种应用于其他作品中的简单的可塑栻料,而是把它们当作一种全新的、没有独立形式的音乐成分。无论以哪个为主,余下的一个都作为它的背景。因此,悲剧节奏完全摈除了任何自然场面,变成一种可感知的形式。与其说他成为一位艺术家是由于自己的情感,倒不如说他是借助对情感符号形式的直觉,借助于把感情认识塑造成这种形式的能力而成为艺术家的。

任何艺术都应列入娱乐性的行业。厄恩斯特.卡西尔在论符号形式发展的多卷会士士^,通过语宵的完整结构,描绘了这一d从精神上来解释的原则,(由于它以各种奇特的方法,影响了人们的自身形象,所以它不是真正的拟人法)并且说明了以语言为思想外壳的人类精神是如何从各种力量中建立了他们的整个世界的,而这些力fi是以效验的主观情感为模型的。在那些被发明出来用以测量天和才能的各神心理y量系统中,整个标度中有一个(往往是)固定的、人们称之为天才水平3的界限。〉而一概避免使用时间艺术的提法。但在这里——就象在一切艺术的崎岖复杂的小路上一样——如此构思&的音乐,也可能是一个真正的艺术品。我们对于他所创造的形式一那个完全组织起来的表象的观注竟做得如此轻而易举,以致返回现实倒成了极为意外的事;有的时候,在伟火的艺术而前要维持对实际环境的注意竟那样地困难任何艺术流派的基本幻象都是包含了全部要素的基本创造。活动x塑与舞蹈的联系不如与静止雕塑来得密切。这样的兴趣,使我们得出一个看法(文字就是纯粹音素,并导致了一种与声音和戏剧音乐中的自由和能力成正葡京新娱乐比的人为状态,因为在作曲家的想象中,文字绝对不象与辅音不同的元音那样发挥作用。

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